精彩时刻小说写作戒律，小说写作注意事项。
小说写作戒律，小说写作注意事项。
小说写作戒律：
一戒开篇不引人。
病状：
1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。
小说开篇不引人，读者可以一翻而过。
对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。
不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。
另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。
太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。
说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。
二戒情节落俗套
有三怕：一怕情节落俗套。
二怕看将就知尾。
三怕故事一般化。
“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。
通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。
我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗?
三戒结构坍散裂
没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。
而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性
小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。
而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：
做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。
起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。
其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。
正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头?
除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。
大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。
主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。
不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。
同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴······”不用说你会想起谁来?“多乎哉?不多也······”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。
不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦!“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。罗丹砍手。
八戒生活感弱
数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”谁能说这不对?
这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物?
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术?请注意感觉合情合理的主角是读者!
九戒攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办?
坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机······
我倒!你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。
要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。
一戒：开篇不吸引人
看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。
我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
1)这能吸引谁?
开篇常见的病症有四点：
a，没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
b，不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
c，连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
d，用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么?
2)单刀直入的讲故事
比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。
再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。
小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
3)悬念是引人入胜的磁石
有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。
4)多样化：让思路更开阔一些
生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
5)多元化：让眼界更开阔一些
可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
6)靠碰巧，还是靠规律?
开篇有规律，要下功夫。
7)廉价的吸引力
开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。
比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸...··
8)对艺术大师也不能迷信
《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
1)小说创造的神话
作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧······
这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
2)为什么要看小说
读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。
这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。
可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
小说情节有三怕：一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。
3)套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。
戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
4)意料之外情理之中
看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。
故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外。
一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
5)小说创作的癌症
“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。
一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。
一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
6)出奇制胜的理解
古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
7)武松打虎还是武松打狗
武松打狗，武松还有危险么?不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇?一切发展，必然看了开始知道结尾。
打狗—对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。
这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
8)生活的可能性和生活的事实
写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
9)意识流老化了么
法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。
一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
10)骏马和歧路
创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。
艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
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