精彩时刻如何写小说写得很带感？小说要怎么写才带感？
如何写小说写得很带感？小说要怎么写才带感？
故事性才是带感的小说必须具备的特质。 那么什么样的才叫故事呢?
那绝对少不了我们写作的三要素：故事背景，鲜活的人 物，跌宕起伏的情节。
有了这三样基本要素你写的文字才叫故事，读者才能愿意去读你的故事，被你的故事所吸引，在阅读中代入自己的情感。
其实在我写作的时候，看了不少别人写的建议，经验，技巧这一类的文章。
但是真正实施起来就变成了一个愚公移山般进度缓慢的过程，我一直在想，这些技巧和鸡汤我是不是真的能学会，但是好在我一直没有放弃，因为我坚信总有成功的那天。
经过我不断尝试总后得出了一条结论，一篇好的故事其实 有一大半都归功于构思。
大家都知道想要吸引读者最重要的是要让读者有代入感， 但是如果没有，那么很有可能你这个故事根本没有讲好。
所以我劝大家，首先从故事背景开始，让这个故事有一个好的开头。
一·故事背景
要想写好一个故事，需要提前构思好这个故事的结构和背景，就像是你写论文在草稿纸上写出的大纲一样。
你得知道这个故事发生在什么情景之下，没有故事背景作为原因，你就没法塑造人物。
例如这个人是一个杀手，那么他为什么会成为杀手呢，你可能要想好他的成长背景，比如战乱成为了孤儿，或者需 要复仇这类的。
然后有了人物才能产生故事情节，有了情节才能激发冲突 促进故事进入高潮，最终落幕。
我刚开始写小说的时候其实就是写个随笔，想到什么就写什么了，有的时候只是某一个情境的描绘。
但是当我想要把这些随笔整合到一起完整的写一个故事的时候，我发现它们就像是残缺的拼图，各自为政。
这就是因为我在一开始就没有给它设置一个完整的逻辑，更别提这个故事好与不好了。
其实写作是我的一个爱好，我感觉它就像是艺术品一样。 当我的思绪化做生产力，我就感觉我创造了一个新的世界一样，而我就是那个造物者。
所以要想创造一个属于你的世界，写好这个故事，你就需要塑造好这个故事的背景。之后你就可以根据背景塑造你理想的人物。
不知道大家在看小说的时候有没有经常会爱上一个配角， 但是这个配角在这本书里并没有过多的描写，而你还想知道在这样一个世界下他是怎么样生活的?
我经常会有这样 的感觉，所以我自己非常喜欢一个青春文学的作家，名叫夏茗悠。
她写的长篇小说一整个系列的小说都是在同一个故事背景之下。每一本书的主人公都是这个世界里的一部分，这个 故事里的配角会是她下一个故事里的主角。
我看完她所有的小说之后，她的故事世界变成了一个立体 的空间，我清楚的知道了这个世界中每一个人物的故事， 这也是我喜欢她的原因。
这样完整的一个故事背景，不是临时起意才能完成的，如果她不是根据自己的经历改编的，那么一定深思熟虑了很久。
在她的世界里每一个人物的身世，心理，行动的原因都被刻画非常细致，真的有身临其境的感觉。
故事源于背景，没有一个好的源头，也孕育不出一个带感 的故事。
现在很多人其实更注重文笔和人物，却忘记了背景的塑造，导致人物空洞，故事浅薄，但是找不到原因。
不同的时代背景下生活着不同的人，他们有的轰轰烈烈， 有的渺小却快乐。
你要相信每个人物都会在你设定的这个 大背景下都在努力的活着。
二·人物
第二点就是开始塑造人物了，人物产生于环境。我们每个人都是一个人物，都有自己的故事。
人物的生活随着人物之间的相互作用每天都在发生着改变。如果说背景孕育出了人物，那么当下的生活就是塑造 了人物。
他们有的人原本积极向上但最后变得一成不变， 有的人天生反骨但是被温暖的人改变变成了善良的人。
为什么一个好的故事不是只有主人公，而需要很多配角， 甚至配角比主角还要吸睛。
配角给主角提供了改变和无限的可能，只有人物之间相互作用我们才有了故事。
如果你觉得有的人物你摸不透，那 就说明你还不够了解他身边的人给他带来的变化，每个人 物呈现的样子都不会是一个定数。
至于人设就一定要符合你原本设定他的模式，就像是一个 善良温和的读书人不可能你让他拿起刀剑去做一个杀手他 就可以的。
如果强行逆人设，有可能写出来的人物不是一 个亮点反而会变成一个无厘头。
所以顺人设描写人物，他的思想和行动才会顺理成章，才会让你有东西可写。
三·情节
就像是推销员卖东西一样，如果你自己都不了解你的产品，你自己都不想买你的产品，你说出来的话怎么让人信服呢?
每次我打开直播间看到那些带货的主播把他们的商品说的天花乱坠的时候，我真的相信了，甚至忍不住去下 单不需要的东西。
写作也是一样，你写的东西如果你自己都不喜欢，你的读者也不会喜欢的。
就像是一个非常现实并且现代主义的 人，你让他去写一个古风仙侠小说，他能不能写好?
显然是不能，别说他都不认同不爱好，他甚至会自我怀疑，我这写的能行?
当你的故事有了一个完善的背景，有丰富的人物设定，并 且你对你的故事充满了自信，你难道还怕没有故事情节吗?
要知道一个故事背景能有多少种发展的可能，两个不同的 人相遇的早或晚可能他们的人生就会发生巨大的改变。
所以当你做好上面两点的时候，根本不愁故事情节。
很多人都看过南派三叔的《盗墓笔记》吧，在这个故事背景下，在这些鲜活的人物之间，你要说还能不能再继续往下写?
如果这些书中的人物真的能活着这么久，再写几十本，几十个故事完全没有问题，根本不愁没有故事可写。
这也是为什么这部小说这么多人喜欢，尤其是人物ip的粉丝这么多的原因。
而且好的小说必然不会为了篇幅故意把故事拉长，一个带感的小说并不等于越长越好，只要你将情节写得跌宕起伏，能够吸引别人一直往下看就足够了。
没有矛盾和冲突的故事就会变成流水账，就没有记录的必要了。
四·故事性
上面说的这三点就是我们都学过的，故事的三要素。
这三点是写好一篇小说的根本，当你把每一样都写好之后，你的小说还能不带感?还能没人看?
在学这些书本上的东西的时候我其实就把它当成了耳旁风，我觉得要写就得写出自己的个性，何必有这么多条条框框，然后我就开始撞南墙了
但是我不像有些人，遇到困难就放弃了，每个人都会遇到困难，都不是一帆风顺的。别人能克服，为什么我不行 呢?
所以经过我的不懈研究最终我还是回归了课本，拿起了这 三要素，毕竟万变不离其宗，前人的经验真的要听一下。
现在网络上不乏有很多人在教你写作，线下也有不少，但是你交了钱，学到了吗?
这些教程水平参差不齐甚至不知道适不适合你，白花了钱，到最后觉得没用，就随手放弃了。
所以如何挑选一个好的适合自己的课程就显得尤为重要， 它不仅要适合普通的零基础的人，还要真正能教给你东西。因为能够吸取别人的经验比起自己走弯路快多了。
2.小说要想写的带感，那就一定要具备故事性! 而故事是怎样的，有背景，有人物，有故事情节。
我们就是在这三个基本框架里面，不断的制造冲突和高潮，带动读者的阅读兴趣，让他们身临其境的觉得“爽”，让他们把情感投入进去。
做到这一步，基本上就完成了百分之九十。
在我自己的写作期间也喝了不少香浓鸡汤，但轮到自己就 是一个非常缓慢的爬行过程。
就像蜗牛与黄鹂鸟一样，我 们不是飞升的黄鹂儿，我们是一步一爬的蜗牛。
但蜗牛持之以恒，总也会爬上葡萄藤。
我的经验就是，一篇文章的成败，至少有70～80%归功于故事的基本构思。
很多时候你的文章没有代入感，跟你的文笔其实没有太大的关系，就是你的故事没有写好。
1.从“背景”入手，使其具体化
一个好的故事，是有完整的故事背景和构架的。从背景里 诞生人物，人物催生故事情节，情节促进高潮，高潮冲突 的解决，最终迎来故事的落幕。
一个好的故事是一定能够完全自治逻辑的，而很多新手所 构思的故事，是没有一个完整的逻辑的，都是写到哪里需要用什么就往里面填什么，最后整个框架雍臃肿肿，一点美感也没有。
我一向认为写作是一件非常具有美感的事情，思想在笔尖流淌，人物于指尖诞生，一个好的故事是一个完整的世界。
而你想要写一个故事的前提，是你要用大半的时间来构思这个世界，丰满它的羽翼，一点一点给这个世界设计规则，直到它成型。
换个通俗一点的说法，你要给这个故事设立一个背景。
你可以写大环境下的小人物，写环境是如何塑造人又如何摧毁人，写人是如何在环境下苦苦挣扎，是求存还是毁灭。
就像雨果先生在《悲惨世界》里写冉阿让。
他没有直接写冉阿让这个人物，而是用大篇幅的文字来写 神父，由神父来带出当时的社会背景，接着才写刚刑满释放的冉阿让。
他先写冉阿让出狱后处处受人排挤，又写冉阿让的无辜入狱。看似是写冉阿让，实则是写当时的社会背景，全社会是如何欺压一个“无辜者”。
他因为饿极了想养活五个孩子而偷了一个面包，因此锒铛 入狱，蹲了十九年的牢，已经不知道姐姐和孩子们是死是活。
人物其实是社会的缩影，我们每个人都带着时代的印记。 很多新手并不注意背景这一点，他们总认为，需要的时候再去丰满就好了。其实到时候就晚了。我也吃过这样亏
我们很喜欢的那些网络小说，都是塑造好了背景再去塑造 人物的。
就像江南写过的《九州缥缈录》，还有《龙族》，都是刻 画了极为庞大的背景，都是用人物来让我们相信那个世界是真实存在的。
近年来连续被搬上荧幕的《九州》系列，更是七位作家联手创作的一个世界。
我用这么大的篇幅来写背景的重要性是因为，故事脱胎于 背景，可以说背景是一切的源头，而现在的很多人在写作 初期都更注重人物和情节，而忽略了背景。
大时代大背景套着小人物小故事，写作是需要有层次感 的，故事内容层层递进，环环相扣，这样才能写出一个好 故事来。
我们常看到大家夸赞一本书，说书里的每一个人物每一个 情节都不是多余的，都在为最后的结局做铺垫。
2.顺“人物”而写，塑造细腻的人物形象
人物就是这样，我们每个人都在群体当中生活，变化与影 响也在群体当中诞生。
一个人脱胎于这个时代，与更多的人产生交往，他的走向 或许是屈居于命运，或许又是在反抗种度过。
我们总说一些好作品的配角都有有血有肉，可以通过一些 细节推测他的人生。
如果你觉得你不了解你的人物，你吃不透，这说明你对这个人物挖掘的不够深。
你写一个人就是要丰满他的前因后果，不存在不了解人物的作者。
如果你觉得人设没吃透，本质上是你对人物设置的过往， 与现在的行为脱节了，二者不能兼容。
还是前面讲的那一条，很多新人作者不光喜欢改背景，还喜欢改人物，人物设定和故事情节有冲突了，就开始逆人设去写，让人物做了他本不该做的事情。
顺人物而写，精雕细琢出来的人物，才会有自己的思想和行动，从而带动你的笔。
写作就是要往细里写，不怕你写的慢，就怕你写的内容难以自洽。
3.以有趣的“故事情节”为准，避免内容过度冗杂
如果你自己都无法解释。无法相信的东西，你是没有办法 让读者相信的，尤其现在读者越来越挑剔了。
很多人会跟你说，那群读者没有思想的，他们是六七岁读 小学的水平，你写的太高深了他们看不懂的。
但是如果你先一步看轻了你的读者，因此就觉得可以糊弄 他们，那么后台数据就会教你做人。
当你的故事背景，人物塑造好了，那么情节的推动都是水 到渠成的事情。
在你做完这一切的时候!重点就来了!往有趣了写就行。 王小波在《沉默的大多数》里讲到：“在我看来就是：先 把文章写好看了再说。
你最好是能写的妙趣横生，让人捧腹大笑，最好是金句频 出让人记住你的故事。
就算你要写的悲苦，都要制造那种喜剧衬托的悲苦出来!
还有一点就是注意不要为了篇幅而把内容拉长，导致文章 过度冗杂，内容情节要紧凑而不是流水账。
你可以制造很多冲突和高潮吸引读者看下去，故事情节跌 宕起伏，扣人心弦，没有人不爱这样的情节。
很多时候看那些优秀的小说，他们几乎不给人喘气的机 会，要么就是大冲突不解决，先解决小冲突，要么就是这 边刚解决完大冲突，紧接着又来一个小冲突过渡。
人物与人物之间的矛盾，人物与社会之间的矛盾是永不停歇的。
一部作品就是一直在解决这样的矛盾，甚至可以说是疲于奔命。
故事一定要有故事性，如果整篇文的剧情就像流水账一样 平淡，那也不会有人愿意看的，人们都爱高潮迭起的剧情。
4.小说的故事性决定了“带感”程度
小说三要素，从小学的时候老师就开始讲，我们很多人都 已经忘记了。
人物、情节、故事背景，这三者缺一不可。这三者是小说 的灵魂，血肉，和骨架。
你的内容是否“带感”，也取决于以上三点，而这三点的 呈现标准就是故事性。
我在最开始写的时候也不以为然，我自顾自的写了，走了 很多弯路，碰了很多钉子才意识到这个问题。
但是不要紧，谁能不走弯路不撞南墙呢?
只是很多人碰了钉子，撞了南墙以后直接就放弃了。
互联网上还有很多人教写作的，但是教的并不好，可能交 了钱，却学不到什么知识。
就跟美妆博主的美妆视频一 样，都是从自身出发的，更适合他们自己，并不适用于大多数人。
但新人是很有必要学习一下的，因为你没有经验，你不知道该怎么进行下一步。
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