精彩时刻写小说时的忌讳，写小说有什么忌讳。(贰)
写小说时的忌讳，写小说有什么忌讳。(贰)
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”
在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自sha，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置?
篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱“中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌“我”“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭”至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦”拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
七，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那么一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以!但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那么你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊!地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什么的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，(龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什么?”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。“而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。“公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊!我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛!”你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什么?也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话!兵～国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様;，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什么他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用“我”绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对“我'来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什么的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。
这种主角一多，啊!那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去!无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗?
还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。
本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。
哈!所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛!只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉!武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。
如果真的非写不可，那么可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什么应详写什幺应简陋，如果架空的话，那么主要是要描写所建立的帝国之强大。
俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读者是那么单一的喜欢血腥呢。
架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。
所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。
还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。
军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。
而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六，最重要的一点“品味”，不要去跟风，什么书受欢迎受到影响就去写什幺，修仙流行写修仙，三国流行写三国，现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
创作啊创作，所谓创作就是要创啊。
一名作者要有自信心，不要受到言论影响，但是要知道读者喜欢看什么，而不是自己想写什么写什幺。
老作者都会感受到，虽然如此才会有市场，但是也不能完全应读者的所求，那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。
有如昼家一样，与艺术接触得多了，自然对美有自己的品味，而且会越来越高。
在网上的老读者我相信已不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。
因为接触的书太多了，单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品，而要有品味就必须得读万卷书。
现在是网络的世界，而这万卷书的意义可广了，不是单一指中国历史，更需要明白世界历史(推荐罗马历史)，也不只是中国政治，而世界政治，很多东西网上都可以找得到。
所以读者们的见识变广，变聪明，作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。
所以增加自己的视野与观点，要不然别人做到你做不到，你凭什么要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万，而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。
品味，只有读过很多小说的人才会拥有，是对书好坏的分柝，老读者都明白在下所言，开始的时候什么书都好看，渐渐地开始变得挑食，嘿!而只有这样的人才能写得出好书。
最后一点，身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺;，我们不是神，我们做不到现实，但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
品味对一名作者来说品味很重要，品味是什么本人也说不明白，但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验，那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。
品味越高，那么对于书的好坏有着深刻的认识，这种人能一眼看出书的潜力，现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。
这就有如八十年代那个时候，没有什么卡通可看，有的就只有米老鼠与变形金钢，所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。
但到了现在，再去回顾变形金钢的设计与剧情，实在感觉到有点幼稚。
这就是因为品味提升了。小说与漫书、电影是不同的，漫书电影是以图片来表达，直接地人物的印象送入读者的脑海中，但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌，读者也不会记得这个家伙长什么样。
对于读者来说，他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的，所剩下的就是几个主观的印象。
比如说：主角是英俊的，主角是懦弱的，女主角是残忍而又文静的，这些东西都不是一言两笔可以交代出来的，只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海，理解这一点的人才有文笔可言。
所以，身为一个作者一定要有品味，但品味又不能狭窄，像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇，坐井观天。
这样的人可以写出什么客观的作品?
但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办，那唯有读书，读得非常杂。
恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧!然后又认为民主是世上最完美的政治吧。
在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的，但可惜是错的。
雅典的民主比起美国更加早，而且雅典体现了民主失败的一面，读过了这些历史，本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁，是某些人不切实际的妄想，因为本人明白到民主的条件十分严格，没有这些条件强行行民主制只会坏事。
本人推荐罗马史与希腊史是不得不读，因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍，读完之后作者们会明白到什么叫幼稚。
因此本人建议，一名作者看漫画可以，但不要认为可以把漫书上的东西写下去，更不要把肥皂剧的剧情写下去，多看看西方雷影，埃及历史，还有罗马，见识一下各个文明，了解时事与他国的政治制度的好坏(这点很重要)。
给作者们一个忠告，现在的作者普遍有几个牛角尖，想要这样写的好好想一想再说。
神：很多作者不知受什么影响，用人的形态去描写神，神为什么一定要像人呢?还有为什么天使啊!神啊!魔啊!一定要有人类的感情呢?
没有这些你们就写不出来了吗?为什么主角一定要爱上某个女性?为什么主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾?为什么男人一定要对女人好?
我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你，当然男人要有自傲的本钱。
为什么主角就不能像骑射”的主角那样冷酷无情呢?为什么主角一定要有感情?为什么主角不能像妖星里的主角那样是主观的生命呢?为什么主角一定要是人?
是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢?为什么主角一定要是魔法师或者武士?为什么主角不能是个药剂师?
要知道如果药剂师历害的话，那他可以是一名用毒高手，而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。
为什么主角一定要十分强大?而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢?是不是这样写你们就认为没有人看了?为什么主角一定要修仙呢?就不能修魔法呢?为什么仙术与魔法就一定要同源呢?为什么一定要魔武双修呢?是不是主角不够强写不出东西来?为什么在都市小说中除了修仙就是武术?而不是学习西方的黑魔导?为什么你们非要钻牛角尖?
在下并不反对写女色，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少?从何而来?是从各个漫画与电影上学习而来的?还是自己人生的体悟?是真情动人直入心骨的恋爱?还是自己不知所谓的迷恋?
如果各位懂爱情的话。那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因。
那么我们来谈谈女人吧!年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理。
这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。
所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任性，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的，这类女孩十分难以相处。
因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受。
当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了。
一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男性的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰。
另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引，外表仍是其次。
但无论任何一种女性，男性要吸引他们必须有自己的本钱。
最自然的本钱，各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。
魔盗的作者写得很好，他把各个女性的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨。
而爱上主角的女性都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的。
各位啊各位!一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少?不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写。
只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步。
打个比方吧!有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭。
好!第一次见面，不小心把一名不认识的男生美进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤。
哼!你们相信吗?一名十岁的女生在这个年龄还哭?你们见过吗?为了一名第一次见面的男生?猎艳XXX，淫XXX，艳遇XXX，风流XXX...
在下并不反对写女色，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少?从何而来?是从各个漫画与电影上学习而来的?还是自己人生的体悟?是真情动人直入心骨的恋爱?还是自己不知所谓的迷恋?如果各位懂爱情的话。
那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧!年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理。
这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。
所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任性，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的。
这类女孩十分难以相处，因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受。
当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了。
一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男性的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰。
另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引，外表仍是其次。
但无论任何一种女性，男性要吸引他们必须有自己的本钱。
最自然的本钱，各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。
魔盗的作者写得很好，他把各个女性的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨。
而爱上主角的女性都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的。
各位啊各位!一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少?不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写。
只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步。
打个比方吧!有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭。
好!第一次见面，不小心把一名不认识的男生美进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤。
哼!你们相信吗?一名十岁的女生在这个年龄还哭?你们见过吗?为了一名第一次见面的男生?
令本人想起肥皂剧的剧情，这名作者是硬想建设女性对主角的爱情，但本人想他极之失败。
好了，这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅，即然不明白女人，我劝各位还是跳过去别写女人了，至少不要主要写女人。
好吧。你们要写，那么本人唯有给一些客观的意见。
有一类女人是女强人，间谍、大家豪的精英与富有材干的女强人，公主之类。
这些女性是不太可能爱上男人的，她们只会因为利益而接近男性，所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足，那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。(硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力，这是一名作者最害怕的)
另一种女性是根本不会爱主角，但是又被迫不得不与主角上床，她们甚至恨主角，比如：女性的家族有求于主角，用他们的女儿作为筹码。(政治婚姻)
一种女性是因为职业的需要才会在主角身边，对于她们来说主角的存在可有可无。
最典型的就是Y环与女密书。所以啊!如果无法描写那就不要勉强，退而求其次吧!不要想着所有的女人都会关心主角的死活，有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。
只有写出这种不完美才会使得读者有真实感，一部失去真实感的作品那是作者的失败。
因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人，女人是不可能不妒忌的，妒忌也是她们的特征。
很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌，这是不可能的。
女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊!两个女人或者可以和平同处，但三个女人却不可能。
小说技法十一章：
一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢?有空去读读亨利—詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了——“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。
小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国;小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。
一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。
多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。
小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。
二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。
所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么?”再换个角度说，就是“有什么值得我去写?”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。
巴尔加斯—略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。
他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。
所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。
一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。
反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。
更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。
而不是审时度势——什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少，—的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。
以列夫—托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维—冯—波伦茨的话来结束本文：“这部小说(指后者的小说《农民》)不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物.....“
三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多—阿多诺的名言。
我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。
人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。
那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说?那自然因为小说对他构成了吸引力。
他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上;他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑;或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣;或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。
总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。
小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。
用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。
也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。
正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。
而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。——虽然小说是虚构的，但人们读小说(看书)的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。
可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。
奥斯卡—王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。
说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。
可是小说虚构的源泉，却是某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。
否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。
回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动(比如写小说)，那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。
说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。
无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。——
可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。
四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。
当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。
或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人?”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭;但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。
我们不可能虚构出一个处在我们(人)的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。
文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。
这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。
小说中的人，就是这里所说的“人物”。
在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。
那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。
我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。
她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。
这大概就是小说家特有的权力吧——小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。
如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。
这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。
而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话(包括独白)和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。
这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么?
是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型?他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法?
这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。
有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。
对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。
这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。
在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?--
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。
五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。
假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话;那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。
这三个概念(题材、故事和情节)，是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。
一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。
他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。
这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。
如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力;就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。
我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。
据英国的E—M—福斯特——此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》——所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。
比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。
而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。
或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。
西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸?西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。
潘金莲为什么要药死武大郎?自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。
武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府?是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。
人们常说，一部小说很有意思。
这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。
过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。
而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。
话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。
因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。
六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。
细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。
可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
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