精彩时刻如何给小说“再创作”，这些技巧很实用
如何给小说“再创作”，这些技巧很实用
再创作到底是什么东西?
当我们再写的时候，我们到底应该做些什么呢?
首先，再写不是修饰润色。润色是推敲词语、斟酌字句，让你的故事读起来更流畅。
正如润色表面上听起来的意思那样，它只管表面问题。
如果说润色只是在面部做的美容小手术，那么再写则是指心脏移植的大手术。再写是重新雕镂体量庞大的故事要素，让故事效果更具立竿见影的直接性，情节更具波澜起伏的戏剧性。
它包括人物数量、场景数量及其他要素的变更或者增删。不过，你该如何并在什么时候操作呢?
再创作：写作就是写了再写。你要做的第一件事情永远是审视你的故事，检查“渴望、障碍、行动、结局、情感、展示”这些故事的关键要素是否已经到位。
大多数作家平均需要写五稿出来。十稿也是司空见惯的事情。
并非整篇故事的所有段落你都要反复写同样的遍数。你可能给某一场面动了多次手术，而有的语句、有的段落甚至有的场面你根本没有动过什么手术。
如果有什么东西是无益的，那么它就是有害的。
那么如何更好地“再创作”呢?
这里有的十一个技法
01不排除任何情况
重读一下你的故事，放纵一下你的思想，想象一下任何有可能发生的事情。要想明白把一件事做到如何方为足够，最好的办法就是把事情做过头。
02万事不容易
永远不要让任何事情是某人容易做到的。利用每个时机，创造出更多麻烦。写作者要取得“虐待狂从业证书”，而你完成这项任务的一种办法就是尽可能地增加人物的风险或赌注。
03反其道而行之
通过考虑反面的情形，你能打开人物、故事和自我的种种潜质，从而为你的人物找到各种展现真我、展露真容的机会。
04多重任务
你的故事，包括你这个作者在内，永远都不要一心无二用，同一时间一心仅一用是不行的。每时每刻你都要做到一肩挑起至少两项任务。
05阻滞
你在审视自己的作品的时候，要找出冗长复杂的陈述展示段落，并确保这部分是绝对有必要的。
通常这些信息只是你一厢情愿地认为读者需要知道的信息。
读者必须知道的是下面这些信息：谁是什么人?什么东西是什么样子?这样读者才可能分享人物的经验。
但是，他需要知道的只是必不可少的信息。
你要通过展现人物眼下的行为方式、对待自身难题的态度来塑造人物。
06倒叙
如果有可能，你就要尽量避免运用倒叙。
假如你确实需要使用倒叙，那么也可以，不过，运用倒叙手法要像运用陈述展示一样做到恰如其分，倒叙的内容应该被切细粉碎。
然后再把它们均匀地播撒到整个场景中，播撒的方式要让它们自然而然地进入人物的内心世界。
07对话
请你注意一下故事中的对话部分。
塑造人物永远是我们追求的目标。为此，人物必须把自己表述出来，对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力，让其他人物也露出自己的真容。
08关于“为什么”的技巧
如果你能快速通读你的故事，再就每一行提出几个问题，然后解答问题，通过这个过程你就会创造出意义更深刻、戏剧性更强的故事，而你塑造的一系列人物也会更加丰满而复杂。
09写过了头
你可以在一开始把一切弄得乱七八糟，然后收拾起来，再弄个乱七八糟，然后再收拾起来，直到你到达了自己的目的地为止。
10 裁剪
裁剪是你可以培养的一个最好的技巧，因为裁剪不只是裁减。
为了学会剪裁，你必须(有意无意地)回答下面这些问题。
当你剪裁的时候你需要判断：什么东西该留下?什么东西不该留下?在你内心某个地方，你能判断：什么合适?什么不合适?什么切题?什么有效?
你不必精确地知道自己作出判断到底凭的是什么感觉，或者为什么某种东西不合适，只要你有了这种感觉，你就能做得更好。
你掌握的技艺越多，你就越是知道某个东西为什么该留下或者不该留下。
11删还是不删
你要做的练习就是反复裁剪，直至你洗尽了言语的铅华，露出了创意的真容。
记住，你要把以上所有技法都练习一遍，然后再寻求外人的援助，这对于你自身的发展是非常重要的。
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