YAo精彩时刻
　　所有小说作者必须要了解的十点技巧 (二)YAo精彩时刻

　　(2)环境描写：YAo精彩时刻

　　自然环境：时间、地点、景物、气候。社会环境：社会背景、风土人情。YAo精彩时刻

　　(3)小说的三要素：人物、环境、情节。YAo精彩时刻

　　人物：人物的样貌和身份。YAo精彩时刻

　　环境：自然环境和社会环境。YAo精彩时刻

　　情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。YAo精彩时刻

　　(4)生动、细腻的描写：YAo精彩时刻

　　例如：“一男一女撑着伞，在雨巷中行走。”改为生动、细腻的描写：“倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。”YAo精彩时刻

　　增加细腻：YAo精彩时刻

　　1、人物描写都用上：语言、动作、心理、状态、样貌、身份、姿势和空间位置。YAo精彩时刻

　　2、五官感觉都用上：视觉、听觉、嗅觉、触觉等多感官描写，能增加细腻。YAo精彩时刻

　　3、修饰词都用上：名词前多加形容词(例如大小、形状、颜色、材质、归属)来修饰名词，动词前多加副词(例如程度、频度、方式)来修饰动词。YAo精彩时刻

　　小说的节奏：如果写的很细腻，而且各种描写都不省略，小说字数也会大幅扩增，但是小说的节奏就变慢了，显得很啰嗦。例如原本一件事一千字说完，现在变为两千字说完。少写读者认为很不重要，想要跳过去的内容。YAo精彩时刻

　　(5)小说中有些描写，无法直接做成影片：YAo精彩时刻

　　1、作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。YAo精彩时刻

　　2、作者描述角色的身份和状态：小说开头写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。作者写角色“他现在很穷”，这句话也没法直接制作出来，要从角色言行中表现。YAo精彩时刻

　　3、作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话是内在表现，影片中也无法直接制作出来。但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。YAo精彩时刻

　　4、很多文学式的修辞渲染无法制片，例如“忧伤开满山岗”，在散文里是个好句子，但是在影片里，完全无法制作。YAo精彩时刻

七、抒情和融入YAo精彩时刻

　　(1)抒情：YAo精彩时刻

　　小说是用深爱、深情、真情去写的。小说的内容形式就是抒情，而写作技巧只是辅助。YAo精彩时刻

　　海明威说：“只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。”YAo精彩时刻

　　直接抒情：直白的话语，例如我爱她。YAo精彩时刻

　　间接抒情：人所做的事，来体现自己的情感，例如为爱付出。以及委婉的话语和托物言志(用物的象征意义来表现人的情感)。YAo精彩时刻

　　(2)融入：YAo精彩时刻

　　演员要求入戏，就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己。作家和读者也要入戏，完全融入在小说世界里，找到身临其境的、真实般的体验感。YAo精彩时刻

　　小说内容生动、细腻，容易使人身临其境。小说内容要自然和日常的口语化，如果用文学式的修辞渲染(例如忧伤开满山岗)，读者会觉得脱离现实。YAo精彩时刻

八、支线剧情YAo精彩时刻

　　支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。YAo精彩时刻

　　(1)配角做的事(支线剧情)，帮了主角：YAo精彩时刻

　　例如：除妖师(主角)上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到YAo精彩时刻

　　主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村YAo精彩时刻

　　民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。YAo精彩时刻

　　(2)配角遇到麻烦事(支线剧情)，需要主角去帮忙：YAo精彩时刻

　　例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。YAo精彩时刻

　　(3)配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。YAo精彩时刻

　　例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师(主角)进入客栈。这样配角就先交代了故事背景(客栈的情况)。YAo精彩时刻

　　(4)侧面描写：YAo精彩时刻

　　作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。YAo精彩时刻

　　例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。YAo精彩时刻

　　(5)主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物(配角)引出另一个人物(主角)，从一个故事(支线剧情)引出另一个故事(主线剧情)。YAo精彩时刻

　　例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。YAo精彩时刻

九、悬疑和意料之外YAo精彩时刻

　　第一，设置悬疑，吸引读者的好奇心：YAo精彩时刻

　　(1)从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。YAo精彩时刻

　　(2)从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。YAo精彩时刻

　　(3)半真相：先把真相说一半，留有悬疑，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情发展到最后，才能确定下来。YAo精彩时刻

　　第二，意料之外，给读者惊奇：YAo精彩时刻

　　卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”YAo精彩时刻

　　编剧时，要让读者意想不到，就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。YAo精彩时刻

　　作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。YAo精彩时刻

　　故事开始时，有的反面角色被读者当成正面角色，而正面角色却被误会成反面角色，这就是一种迷惑。故事发展到一定程度，正面角色和反面角色大反转。YAo精彩时刻

　　意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。YAo精彩时刻

十、悲剧YAo精彩时刻

　　两个学生相爱了，哪一种是最美好的爱情?第一种：轻易就得到她，然后在一起生活。第二种：女孩父母搬家到外地，男孩每到周末放假，就坐着火车去看她，两人经过很多艰辛，最终走到一起。第二种才是最美好的爱情，而第一种爱情，轻易得到就不知珍惜，爱着爱着就淡了。可见真正的美好和苦难是关联的，这就是悲剧的作用。YAo精彩时刻

　　很多事物是相对而言的，有了差异对比，才能深刻体会和珍惜。例如经历人生的寒冷，才能深刻体会和珍惜人生的温暖。难以得到和容易失去，才懂得拥有的可贵，并珍惜拥有。YAo精彩时刻

　　人生的危难还能检验人心，因为患难见真情。自己人生得意时，身边总是一群朋友，但是此时不知朋友对自己的情谊是为了巴结利用，还是真心真意的。只有当自己患难而贫困潦倒时，才能看清谁会留在身边，谁早早就跑了。很多女孩嫁给男孩是为了钱，是为了过日子，而不是因为痴情，所以古人云：“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。”而真正的爱情是“问世间情为何物，直教人生死相许。”YAo精彩时刻

　　表现一个角色好，不是光靠作者说他是一个好人，而要用角色的行动来体现他是个好人，“患难见真情”就是个好机会。YAo精彩时刻

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