这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因。cST精彩时刻

　　其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。cST精彩时刻

　　字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。cST精彩时刻

　　我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，cST精彩时刻

　　那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。cST精彩时刻

　　那么好，在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显cST精彩时刻

　　长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见cST精彩时刻

　　善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快!cST精彩时刻

　　要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了cST精彩时刻

　　另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全cST精彩时刻

　　我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗?cST精彩时刻

　　不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不cST精彩时刻

　　那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间。cST精彩时刻

　　那么，是不是字数越多越好呢?cST精彩时刻

　　不是，显然不是。cST精彩时刻

　　这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。cST精彩时刻

　　细腻的可以多点，精悍的可以少点。cST精彩时刻

　　其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长cST精彩时刻

　　第三就是清洁安排。cST精彩时刻

　　有人说，是不是章节越多越好?cST精彩时刻

　　不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回(厉害，五个身体倒在地上)。cST精彩时刻

　　其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧。cST精彩时刻

　　我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。cST精彩时刻

三戒：结构坍塌症cST精彩时刻

1)谜底在哪里?cST精彩时刻

　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来?cST精彩时刻

　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。cST精彩时刻

2)难寻难找的金丝线cST精彩时刻

　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。cST精彩时刻

　　从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材。cST精彩时刻

　　如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。cST精彩时刻

　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。cST精彩时刻

3)令人头晕又头疼cST精彩时刻

　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。cST精彩时刻

　　长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。cST精彩时刻

　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。cST精彩时刻

4)结构坍塌症cST精彩时刻

　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。cST精彩时刻

　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，—这是相互扣在一起的三连环。cST精彩时刻

5)截断了的情节线cST精彩时刻

　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。cST精彩时刻

6)流浪汉与绝对化cST精彩时刻

　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。cST精彩时刻

7)搓麻绳的启示cST精彩时刻

　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构。cST精彩时刻

　　但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。cST精彩时刻

　　再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。cST精彩时刻

8)梳辫子的魔力cST精彩时刻

　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。cST精彩时刻

　　作者靠三条情节线串联，cST精彩时刻

　　一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。cST精彩时刻

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