这个时候如果区详细描写，不可避免的会导致视角混乱，于是便干脆将这里的内容以'不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧。'一笔带去。XV1精彩时刻

　　这是第二个锁住视角的技巧。XV1精彩时刻

　　众人'观'黛玉，”年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。”XV1精彩时刻

　　如果按照现实情况来说，不可能出现每个人看人的想法都一样的情况。XV1精彩时刻

　　但如果想要在这里锁住视角，便要将众人视角'统一'，形成一致的'意见'、'见解、'观点'作为'众人'这个视角的表达。XV1精彩时刻

　　这句话后面有一个'因问：“常服何药，如何不急为疗治?””XV1精彩时刻

　　这句话谁说的，不知道。因此读者下意识就默认为'众人'之中的某一个人说的，视角就不会因此锁定到某一个人身上。XV1精彩时刻

　　反过来说，如果这里改成'大舅母问：“常服何药，如何不急为疗治?”便等于说将大舅母从众人中单独划分了出来。XV1精彩时刻

　　这样不仅平白就多了一个人物视角，同时也将对话转变成了'黛玉'和'大舅母'之间的对话。XV1精彩时刻

　　贾母之后再加入进来，立即就从你问我答变成了多方对话，对视角的掌控难度自然增加。XV1精彩时刻

　　这是第三个锁住视角的技巧。XV1精彩时刻

　　视角转换的问题，本身要着眼于所写的'内容'。XV1精彩时刻

　　例子中有一句话：“此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。”XV1精彩时刻

　　如果将这段话中的'冷子兴所云之'去掉，改成”此即史氏太君，贾赦贾政之母也。”，立即就会变成了以'作者'身份进行说明。XV1精彩时刻

　　我们将删去'冷子兴所云之'重新代替原本内容，这段话就变成了：XV1精彩时刻

　　黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。XV1精彩时刻

　　当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。XV1精彩时刻

　　此即史氏太君，贾赦贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母，这是你二舅母，这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。XV1精彩时刻

　　贾母又说：“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。“众人答应了一声，便去了两个。XV1精彩时刻

　　这句话非常短，甚至不注意一眼就扫过去了，但如果你不是那么笼统的读，在这段话读到'此即史氏太君，贾赦贾政之母也。'就会因为视角的问题感觉明显的停顿一下。XV1精彩时刻

　　因为下意识会觉得这地方稍微有些别扭，不是那么顺畅。硬要形容的话，就是觉得这好像不应该是林黛玉该说的话，不该是会出现在这里的话。XV1精彩时刻

　　只此一句都会觉得别扭，那如果在一篇文章中出现很多个这样的感觉呢，届时不管读者是细度还是略读，都会有种磕磕绊绊的不适感，严重影响阅读的流畅性和代入感。XV1精彩时刻

　　视角方面需要注意的大概就三点。XV1精彩时刻

　　第一、视角要尽可能少，每多一个新的视角产生的联动影响都会让写作难度几何倍的攀升。XV1精彩时刻

　　同时读者的注意力和精力是有限的，不可能跟着你无限制的分裂下去。XV1精彩时刻

　　因此，每多一个新的视角，读者就要多分出一部分注意力去关注、思考、代入，反之，每减少一个视角，读者的注意力和代入感都会越集中。XV1精彩时刻

　　第二、尽可能的不要频繁的切换视角，写作的时候视角不是像摄像机一样固定到那里就不动了，视角始终是跟随人物运动的(作者的上帝视角不算)。XV1精彩时刻

　　人物的动作，神态，观察，心理在你的文字表述中本身就是一个复杂的运动。XV1精彩时刻

　　何况文字不同与画面，不是一种直接的呈现方式，需要读者用发散性思维去联想，故事中的情绪也需要去酝酿。XV1精彩时刻

　　第三、一个视角讲一件事，一件事只用一个视角。XV1精彩时刻

　　这里的'事'，可以理解为事件，可以理解为情节，可以理解为故事。XV1精彩时刻

　　虽然说理论上只要是文章中可以打'句号'的地方，都能够进行视角的切换，但尽可能保证在一个事完整之前，不要进行视角的变动。XV1精彩时刻

　　尤其是不要进行大段落视角的变动，长篇幅的视角变动。XV1精彩时刻

　　只有统一的视角才能最大限度发挥故事代入感的效果，视角转换这方面如何保证统一才是所要作者追求的根本目标。

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